Rick Owensin elämäkerta, ikä, nettovarallisuus, perhe, vaimo, muoti, haastattelu

Rick Owensin elämäkerta

Rick Owens on yhdysvaltalainen muotisuunnittelija ja kirjailija. Hän aloitti muotilinjansa vuonna 1994 Hollywood Boulevardilla sijaitsevasta liikkeestä käsin. Hän muutti Pariisiin vuonna 2003 silloisen vaimonsa Michèle Lamyn kanssa ja perusti kotinsa ja ateljeensa historialliseen viisikerroksiseen rakennukseen, joka aiemmin toimi Ranskan entisen presidentin François Mitterrandin toimistona.

Rick Owens Ikä

Richard Saturnino Owens syntyi 18. marraskuuta 1962. Hän on 56-vuotias vuonna 2019.

Rick Owensin nettovarallisuus

Owensin arvioitu nettovarallisuus on 4 miljoonaa dollaria vuonna 2019.

Rick Owensin perhe

Owens on Kalifornian Portervillessä kasvanut John Owensin (kuollut 2015) ja Connie Owensin poika. Connie on meksikolainen. Owens kasvoi konservatiivisessa, katolisessa taloudessa. Hän muutti lukion jälkeen Los Angelesiin opiskelemaan muotisuunnittelua Otis College of Art and Designissa, Los Angelesissa. Kaksi vuotta myöhemmin hän muutti Los Angeles Trade-Technical Collegeen opiskelemaan kaavanvalmistus- ja draping-kursseja Los Angelesissa.

Rick Owensin vaimo

Owens avioitui Michèle Lamyn kanssa vuonna 2006. Hänet tunnetaan parhaiten muotisuunnittelija Rick Owensin vaimona, muusana ja luovana apulaisena, mutta hän on ollut myös vaatesuunnittelija, esiintyjä ja elokuvatuottaja,

Rick Owensin haastattelu

Q: Missä olet tällä hetkellä, Rick?

Rick Owens: Olen terassillani Concordiassa. Se on jasmiinikasvien umpeen kasvattama. En leikkaa niitä, joten annan niiden villiintyä. Minulla pyörii Greta Garbo -elokuva, ja puhuin juuri puhelimessa Michelen kanssa, joka on Lontoossa LamyLand-nyrkkeilymaailman projektinsa vuoksi.

Q: Useimmat ihmiset luulevat, että asut kokopäiväisesti Pariisissa, mutta itse asiassa olet usein Venetsiassa tai Concordiassa, eikö niin?

Rick Owens: Viihdyn Venetsiassa nykyään viitisen kuukautta vuodessa, suunnilleen toukokuusta syyskuuhun, niin että talvisin sinne ei tarvitse mennä. Sitä paitsi laituri on kiinni Excelsiorissa, josta tilaan kaiken ruokani!

Q: Ensimmäisen retrospektiivisi esittäminen Italiassa ei siis ollutkaan niin vasemmanpuoleinen siirto.

Rick Owens: Se, että näyttely oli Milanossa, tuntui hyvin ratkaistulta – se oli minusta täysin järkevää. Tämä brändi on loppujen lopuksi italialainen, vaikka en oikeastaan tunne Milanoa, koska en ole tehnyt siellä paljon bisnestä. Meillä on siellä myymälä, mutta olen aina ollut esillä Pariisissa. Rakastan kuitenkin Milanon ulkonäköä: ankaruutta ja karheutta. Siellä on räsyinen tapa, jolla kasvit tippuvat parvekkeilta. Pariisi on hieman huolitellumpi. Kaikki se kivi ja kaikki se harmaus ja ankaruus, se on tavallaan ankaraa. Voisin täysin asua Milanossa. Minulle juna-asema todella määrittää kaupungin sävyn. Etsimme juhlia varten tiloja rautatieasemalta, mutta lopulta sisäänkäynteihin liittyi liikaa ongelmia. Tulitko juhliin?

Q: Kyllä, luulen nähneeni sinut backstagella niiden valkoiseksi maalattujen fanitanssijoiden kanssa, juuri kun he ottivat alusvaatteensa pois esiintyäkseen.

Rick Owens: (Nauraa) No, alunperin halusin löytää alkuperäisiä nahkapäällysteisiä fanitanssijoita San Franciscosta, mutta nyt nuo tyypit tanssivat tätä uutta lipputanssia, joka ei vain ollut tarpeeksi old-school. Ja halusin heidän olevan alasti, koska sen piti olla täydellistä hedonismia, kunnioittaakseni paljon kärsineitä queer-esi-isiä. Ajattelin: ”Tämä on muotibileet Milanossa, sen täytyy olla täysillä!” He olivat aika mahtavia, mutta heidän piti opetella fanitanssia. Se voi olla hyvin monimutkaista! Ja heillä oli parta! Miehillä on nykyään parta. Joten me pidensimme niitä!

Q: Katsotko, että sinulla on jokin suhde italialaiseen muotoiluun? On hassua ajatella, että Triennalessa on Ettore Sottsassin näyttely samaan aikaan sinun näyttelysi kanssa.

Rick Owens: Pidin Luigi Colanista Sottsassin aikaan – hän on se, johon samaistun eniten italialaisessa muotoilussa. Rakastan todella paljon hänen töitään. Hän muistuttaa minua siitä 70-luvun brutalistisesta hetkestä Domus-lehden kanssa tuolloin. Luulen, että näin lehden ensimmäisen kerran ollessani taidekoulussa Los Angelesissa. Ja olen aina pitänyt vanhoista jutuista, kuten Carlo Scarpasta ja erityisesti Luigi Morettista.

Q: Miltä tuntui kuratoida oma retrospektiivi? Tällaisen näyttelyn näkeminen elävälle taiteilijalle tai suunnittelijalle ja hänen omasta näkökulmastaan on harvinaista.

Rick Owens: Se tietysti tekee sinut tietoiseksi kuolevaisuudestasi ja painaa siellä joitakin nappuloita siitä, mitä olet saavuttanut, ja on helppo tulla hieman melankoliseksi. Mutta se tuntuu vähän hölmöltä, joten mieluummin nautin siitä täysin siemauksin. Sitä miettii elämänsä merkitystä ja sitä, mistä hänet muistetaan ja kaikkea sellaista. Se on todella tyydyttävää. Ja tärkeintä on se, että voin kertoa tarinan omilla ehdoillani sen sijaan, että joku muu tulkitsisi sen, mikä ei koskaan olisi täydellistä. Se, että voi kertoa oman tarinansa, on uskomaton asia. Sitä ei tapahdu koko ajan, että pystyy korostamaan vahvuuksiaan ja pyyhkimään hienovaraisesti pois virheensä.”

Vuosi oli outo, sillä sain myös CFDA:n elämäntyöpalkinnon. Molemmilla asioilla ei ole mitään tekemistä toistensa kanssa, mutta ne ovat niin vahvoja elämäntyöpalkinnon hetkiä, että se oli niin outo yhteensattuma. Olen 56-vuotias, mikä ei oikeastaan ole kovin vanha, ja se oli todella vahvistavaa ja tyydyttävää. En aio pilkata sitä, että instituutio tunnustaa minut. Kun tulee vanhemmaksi, sinusta tulee instituutio. On mielenkiintoista tulla tunnustetuksi osana tämän sukupolven esteettistä eliittiä.

Q: Mitä tulee esillä oleviin vaatteisiin, ihmettelin, miksi näyttelyn vanhimmat kappaleet ovat peräisin vain vuosilta 2005-06? Oliko siinä jokin pragmaattinen rajoitus arkistojenne suhteen?

Rick Owens: Kyllä. Kirjaimellisesti se johtui siitä, että minulla ei ollut mitään arkistoja! Alunperin levy-yhtiöni oli lisenssi, joten näytteet eivät teknisesti edes olleet minun, joten ne myytiin tai katosivat. Arkistoja ei ollut päässäni. En ajatellut olevani sellainen suunnittelija. Alussa minua olisi nolostuttanut tallentaa tavaroita arkistoon. Niinpä tavarat kirjaimellisesti katosivat – jopa se, mitä Micheleellä oli. Michele antaa tavaroita pois, kun hän kyllästyy niihin. Hän antaa jotain tyttärelleen, ja sitten se menee jollekin toiselle. Luulen, että jos joskus teen uuden ohjelman, tekisin ehkä sellaisen, joka olisi hieman hienovaraisempi ja hillitympi ja jossa keskityttäisiin enemmän käsityöhön, tekniikkaan, leikkauksiin ja yksityiskohtiin. Tämä esitys oli teatraalisempi ja isompi, ja jos joskus tekisin esityksen, joka olisi hillitympi, niin silloin olisi hyvä aika metsästää esineitä, jotka näyttivät todella rakastetuilta ja todella käytetyiltä.”

Q: Esityksen lavastus on iso osa tätä teatraalisuutta. Olet sanonut sen olevan vastaus omiin sanoihisi: ”Asettaisin mustan kimaltelevan pökäleen valkoiseen sopeutumisen maisemaan.”

Rick Owens: Guy Trebay kirjoitti jotain Timesissa muutama vuosi sitten, kauan ennen kuin Triennale lähestyi minua retrospektiiviä varten. Hän kirjoitti työstäni ja toi esiin tuon asian, jonka olin sanonut yli 20 vuotta sitten, joten se taisi olla mielessäni. Ja itse tila oli arkkitehtonisesti aivan minun makuuni. Tuntui siltä, että valtavan, alkukantaisen ja laajamittaisen eleen sijoittaminen sinne oli oikea ratkaisu. Michelen mielestä se oli todella surkeaa, hän kohautti nenäänsä sille ja sanoi sen olevan ”ensimmäisen asteen”. Tein sen, koska monet tekemäni asiat ovat yksinkertaisia eleitä, ja pidän siitä. Se oli kukoistus, joka sopi yhteen rakkauteni maataiteeseen ja johonkin alkukantaiseen tässä sirossa kaaressa. Kutsuin sitä ”alkukantaiseksi ulvonnaksi”. Työnimi oli ”Turdnado”. Siitä tulee halpaa ja koomista.

Q: Voitko selittää ”Primal Howl” -teoksen kokoonpanon? Uskoakseni se on tehty omista hiuksistasi, Adrianmeren hiekasta ja niin edelleen.

Rick Owens: Se ei voinut olla vain vaahtoa. Sen piti tarkoittaa jotain, joka liittyi elämääni ja tuntui henkilökohtaiselta. Hassua oli se, että olin vuosien varrella säästänyt määriä hiuksiani. Minulla oli todella paljon hiusharjoja. Joka neliösenttimetrissä ei tietenkään ole hiuksia, mutta niitä on mukana. Kyse on siitä, että vittuilette tilaan DNA:lla! Hiekka on Venetsian alueelta. Se on ranta, jolla olen aika paljon, ja merenranta. Olisin meren rannalla ympäri vuoden, jos voisin. Meren, meren, maan ja taivaan risteyksessä on jotain sellaista, joka saa sinut tuntemaan, että olet maailmankaikkeuden keskipisteessä.

Q: Mitä halusit tämän näyttelyn sanovan, jos se ei ole opettavainen A-Z-opas Rick Owensista?

Rick Owens: Owens: Ei ollut mitään varsinaista kerrontaa. Se on suunnilleen niin siro kooste kuin voin löytää. Se perustuu vaistoon. Kyse oli vain siitä, että keräsin yhteen kaiken, mikä minusta tuntui oikealta, ja loin näitä siroja sommitelmia. Luulen, että minulla oli noin 30 prosenttia enemmän, jonka leikkasin pois. Se on kuin runoutta – yrität yhdistää joitakin lauseita ja sanoja, jotka heijastuvat toisistaan kauniisti.”

LÄHDE: news.artnet

Pyrimme pitämään sisältömme totuudenmukaisena, täsmällisenä, oikeana, omaperäisenä ja ajan tasalla.

Jos uskot, että jokin tieto tässä artikkelissa on virheellinen, puutteellinen, plagioitu, rikkoo tekijänoikeuksiasi tai haluat ehdottaa päivitystä, lähetä meille sähköpostia osoitteeseen [email protected] ja ilmoita ehdotetut muutokset sekä sisällön URL-osoite. Anna niin paljon tietoa kuin mahdollista, niin lupaamme ryhtyä korjaaviin toimenpiteisiin parhaan kykymme mukaan.