El St Martin’s Theatre abrió sus puertas el 23 de noviembre de 1916. El edificio fue diseñado por W. G. R. Sprague como pareja del Ambassadors Theatre. Los teatros fueron encargados por Richard Verney y Bertie Meyer. El St Martin’s debía abrirse al mismo tiempo que el Ambassadors Theatre en 1913, pero debido al estallido de la Primera Guerra Mundial la construcción se retrasó.

El teatro se inauguró con una producción de Houp La!, una comedia musical eduardiana producida por Charles B. Cochran, el famoso empresario. Los críticos fueron amables con el espectáculo, pero el público no lo aceptó tanto y el espectáculo se cerró después de tres meses de representación. Sin embargo, Cochran mantuvo el edificio durante 21 años y produjo varias obras de éxito a lo largo de su mandato, como R.U.R, de Karel Čapek, y Meet the Wife, de Lynn Starling, en 1927.

Bertie Meyer asumió la gestión del teatro de manos de Cochran, y en 1967 el hijo de Meyer, Ricky, se convirtió en administrador del teatro durante los siguientes veinte años. Fue el responsable de trasladar al actual inquilino del teatro, La Ratonera, desde el vecino Ambassador Theatre al más grande St Martin’s, para que continuara su carrera de récord. La producción comenzó en 1952 y se ha representado en el escenario londinense desde entonces.

En los últimos años, el teatro ha sido ampliamente reformado, tanto interna como externamente. La fachada del teatro ha sido restaurada a su estado original, y en 1998 se construyó una réplica de la marquesina original. En el interior, todas las butacas se han retapizado y las paredes se han forrado con papel de seda.

El St Martin’s Theatre es de propiedad privada.

Asientos

El auditorio tiene tres niveles: la platea, el círculo de vestuario y el círculo superior.

Aunque el círculo de vestuario sobresale de la platea en la fila J, la obstrucción no bloquea nada importante en La Ratonera. Todos los asientos del patio de butacas tienen una buena vista del escenario.

El voladizo del Círculo Superior no afecta a la vista de ningún asiento del Círculo de Vestuario. El espacio para las piernas en este nivel no es muy bueno, la fila A lo sufre particularmente.

Aunque el Círculo Superior no se siente lejos del escenario, la vista desde las dos primeras filas se ve afectada por una barra de seguridad que corre a lo largo del frente. El espacio para las piernas también es bastante restringido aquí arriba.