Instrumento transpositor

Facilidad para cambiar de instrumentoEditar

Algunos instrumentos se construyen en varios tamaños, y las versiones más grandes tienen un rango más bajo que las más pequeñas. Algunos ejemplos comunes son los clarinetes, los saxofones y las trompetas. La música se escribe a menudo en forma transpuesta para estos grupos de instrumentos, de modo que las digitaciones corresponden a las mismas notas escritas para cualquier instrumento de la familia, aunque los tonos de sonido sean diferentes. De este modo, un músico que toca varios instrumentos de una familia puede leer la música de la misma manera, independientemente del instrumento que utilice.

Los instrumentos que se transponen de este modo suelen decirse que están en una determinada «tonalidad» (por ejemplo, el «clarinete en si» o «clarinete en si»). Esto se refiere al tono de concierto que suena cuando el intérprete toca un Do escrito. Un do escrito tocado en un clarinete en si♭ produce un si♭ de concierto, un do escrito en un clarinete en la produce un la de concierto, y un do escrito en el clarinete en do produce un do de concierto (este último ejemplo es de un instrumento no transpositor).

Cuernos de cornetaEditar

Antes de que se inventaran las válvulas en el siglo XIX, las trompas y las trompetas sólo podían tocar las notas de la serie de sobretonos de un único tono fundamental. (Las excepciones incluían las versiones con soporte de deslizamiento, como el sacabuche, y las trompas con orificios para los dedos, como el corneto y la serpiente). A principios del siglo XVIII, se ideó en Alemania un sistema de báculos que permitía cambiar el tono fundamental insertando uno de un conjunto de báculos entre la boquilla y el tubo de plomo del instrumento, aumentando la longitud total de su tubo sonoro. Como resultado, toda la música de trompa se escribía como si fuera para un tono fundamental de Do, pero los cuervos podían hacer de un solo instrumento un instrumento transpositor en casi cualquier clave.

Cambiar estos cuervos del tubo de plomo requería mucho tiempo, e incluso evitar que se cayeran mientras se tocaba era una cuestión que preocupaba al músico, por lo que el cambio de cuervos sólo podía realizarse durante descansos importantes. Los corchetes mediales, insertados en la parte central del instrumento, fueron una mejora ideada a mediados del siglo XVIII, y también podían funcionar como una corredera para afinar, o para cambiar el tono de la fundamental en un semitono o tono. La introducción de las válvulas hizo innecesario este proceso, aunque muchos intérpretes y compositores consideraron que la calidad del tono de los instrumentos con válvulas era inferior (Richard Wagner escribió a veces partes de trompa para trompas naturales y con válvulas juntas en la misma pieza). La transposición en fa se convirtió en un estándar a principios del siglo XIX, con la trompa sonando una quinta perfecta por debajo del tono escrito en clave de sol. En clave de fa, los compositores diferían en cuanto a si esperaban que los instrumentos transpusieran una quinta hacia abajo o una cuarta hacia arriba.

Conciliación de los estándares de afinaciónEdición

En la música de Alemania durante el período barroco, y en particular en la música de Johann Sebastian Bach, los instrumentos utilizados para diferentes propósitos estaban a menudo afinados a diferentes estándares de afinación, llamados Chorton («afinación de coro») y Kammerton («afinación de cámara»). Cuando tocaban juntos en un conjunto, las partes de algunos instrumentos debían transponerse para compensar. En muchas de las cantatas de Bach, la parte del órgano se anota un paso completo más bajo que los demás instrumentos. Ver inflación del tono.

Algunos conjuntos de música antigua de hoy en día deben hacer algo similar si comprenden algunos instrumentos afinados a A415 y otros a A440, aproximadamente un semitono de diferencia. Los constructores modernos de instrumentos de continuo incluyen a veces teclados móviles que pueden tocar con cualquiera de las dos normas de afinación. El clavicordio tiene una sola cuerda para cada nota, pulsada por una púa, y la diferencia de tono entre el la barroco a 415 Hz y el la «moderno» a 440 Hz es de medio paso. Al mover el mecanismo del teclado hacia la derecha o hacia la izquierda, la tecla A toca la siguiente cuerda, es decir, el A♯ a 440 Hz o el A♭ a 392 Hz, respectivamente. El movimiento del teclado permite tocar más alto o más bajo, aunque la tecla más alta o más baja no producirá sonido a menos que el constructor haya proporcionado cuerdas adicionales para acomodar la característica de transposición.