Pizzicato
El pizzicato es la técnica de pulsar la cuerda con un dedo en lugar de pasar el arco por la cuerda. Como ocurre con muchas técnicas, en el siglo XX hubo mucha más variedad. En este ejemplo de un cuarteto de cuerda de Bartok se pueden escuchar las siguientes técnicas:
- Acordes extendidos (apertura)
- Acordes no extendidos -conseguidos punteando con varios dedos al mismo tiempo (final)
- Pizzicato ordinario pero con una gama más amplia de dinámicas que en la música anterior
- Pizz ‘Bartok’ o slap pizz. en el que se tira de la cuerda para que vuelva a golpear el diapasón (comienzo de la segunda línea)
Cuarteto de Bartok nº 4, IV final
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/06-bartok.mp3?_=1
Parada doble, triple y cuádruple
Los instrumentistas de cuerda pueden tocar varias notas al mismo tiempo y los compositores a menudo se lo piden para crear texturas más ricas. Esto es mucho más común en la música solista y de cámara que en la música orquestal, en la que a menudo se puede conseguir el mismo efecto utilizando varios intérpretes.
La doble parada (dos notas al mismo tiempo) puede tocarse de forma bastante sostenida, como en el ejemplo de Dvorak que aparece a continuación, pero es bastante exigente desde el punto de vista técnico y no se deben pedir pasajes demasiado rápidos o con saltos. Además, los intervalos no deben exceder una octava como regla general. Algunas paradas dobles son muy difíciles de efectuar una tras otra – generalmente, cambiar el intervalo con frecuencia lo hace más difícil. Merece la pena consultar con un instrumentista de cuerda si no está seguro de lo práctico que puede ser un pasaje.
Cuarteto Dvorak Op. 34 en re menor (nº 9), tercer movimiento
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/07-dvorak.mp3?_=2
Un efecto muy diferente se consigue en este ejemplo de Bartok, en el que las dobles paradas son todas octavas, añadiendo peso e intensidad en lugar de riqueza a la agresiva textura. La viola y el violonchelo tocan paradas cuádruples (cuatro notas al mismo tiempo). Obsérvese que los acordes de tres y cuatro notas no pueden tocarse melódicamente como las dobles paradas, ya que deben extenderse o golpearse con una fuerza considerable para que suenen todas las notas.
Cuarteto Bartok No. 2, segundo movimiento
Los registros triples en este cuarteto de Beethoven están más o menos en el límite de lo que es práctico para los diferentes registros triples consecutivos – véase la parte del segundo violín. Oirá que los registros triples de los violines están ligeramente extendidos:
Cuarteto de cuerda de Beethoven Op. 18 nº 4, primer movimiento
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3
En este ejemplo de Bartok, se pide a los violines que NO extiendan los acordes, sino que golpeen las notas juntas, lo que sólo puede hacerse muy fuerte. Al violonchelo, en cambio, se le pide que empiece los acordes por arriba y arpegie hacia abajo:
Cuarteto de cuerda nº 4 de Bartok, quinto movimiento
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/10-bartok2.mp3?_=4
Deja una respuesta