Works Progress Administration

Harry Hopkins (1890-1946) var præsident Franklin D. Roosevelts ven, rådgiver, nødhjælpskoordinator og leder af Works Progress Administration (WPA). I en radiotale fra 1933, som senere blev offentliggjort i June Hopkins’ bog fra 1999, Harry Hopkins: Sudden Hero, Brash Performer, sagde Hopkins: “Hvem er disse medborgere? Er de vagabonder? Er de vagabonder og ne’erdowells? Er de uarbejdsdygtige? Er det folk, der ikke duer, og som er inkompetente? Tag et kig på dem, hvis du ikke har gjort det, og se, hvem de er. Der er næppe et menneske … der ikke kender til en fortrolig ven, mennesker, som De har kendt hele Deres liv, gode hårdtarbejdende, retskafne mænd og kvinder, der er gået over stregen og er blevet fanget i dette…. De er tømrere, murere, håndværkere, arkitekter, ingeniører, kontorister, stenografer, læger, tandlæger, landmænd, præster.”

Det var for disse tømrere, murere, ingeniører og andre arbejdere, at præsident Roosevelt (1882-1945; fungerede 1933-45) oprettede Works Progress Adminstration. WPA, der blev oprettet i 1935, var et unikt program, der skulle få de arbejdsløse ud af nødhjælpslisterne ved at tilbyde job til minimal løn, indtil arbejdstagerne kunne finde job i det private erhvervsliv. Ud over at ansætte almindelige arbejdere udvidede WPA sine programmer til også at omfatte arbejdsløse kunstnere, musikere, forfattere og skuespillere. Disse innovative og kontroversielle programmer ansporede væksten i amerikansk kunst.

Den Store Depression, den værste økonomiske nedtur i USA’s historie, begyndte med aktiemarkedets krak i slutningen af 1929. Økonomien blev støt forværret i begyndelsen af 1930’erne, og i 1933 var over 12 millioner amerikanere – 25 procent af arbejdsstyrken – arbejdsløse. I de første par måneder af sit præsidentembede introducerede Roosevelt New Deal, en række statsstøttede sociale og økonomiske programmer, der skulle hjælpe den kriseramte nation. WPA blev et nøgleprogram i New Deal.

Fra maj 1935 til juli 1943 skaffede WPA millioner af mennesker arbejde. Men på grund af det overvældende antal arbejdsløse var programmet ikke i stand til at nå ud til mange af dem, der var berettigede. Så millioner af flere måtte forlade sig på statslige og lokale hjælpeorganisationer, som ofte var dårligt forberedt og ude af stand til at yde tilstrækkelig hjælp. Ikke desto mindre var WPA uhyre vigtigt for rigtig mange mennesker, idet det gav dem penge på lommen og håb for fremtiden. Det var et dristigt eksperiment i hårde tider.

Begyndelsen af arbejdshjælp

Arbejdshjælp var et koncept, som Franklin Roosevelt med succes havde anvendt, mens han var guvernør i New York (1929-33). I stedet for at yde direkte nødhjælp, dvs. at give penge direkte til de nødlidende uden at forvente noget til gengæld, krævede arbejdshjælpsprogrammer, at modtagerne skulle tjene pengene ved at udføre arbejde til gavn for det offentlige. Roosevelt mente, at direkte nødhjælp var skadeligt for selvrespekten, og han var blevet en stærk tilhænger af work relief.

Ideen om work relief blev hurtigt en del af New Deal. Den 5. april 1933, en måned efter at have tiltrådt som præsident, lancerede Roosevelt Civilian Conservation Corps (CCC). CCC var et arbejdshjælpsprogram, der skulle ansætte unge mænd til at anlægge vandrestier, bekæmpe skovbrande, anlægge telefonlinjer og bygge dæmninger. Senere samme år, da vintervejret nærmede sig, og folk havde brug for penge til husly og mad, oprettede Roosevelt Civil Works Administration (CWA) for at skaffe midlertidige job til et par millioner af de arbejdsløse. CWA blev den største arbejdsgiver i nationens historie og satte fire millioner mennesker i arbejde gennem vinteren på projekter som f.eks. rengøring af kvarterer og gravning af drængrøfter.

Det mest ambitiøse tidlige New Deal arbejdshjælpsprogram var Public Works Administration (PWA), der blev oprettet i juni 1933. Under ledelse af indenrigsminister Harold Ickes (1874-1952) ansatte PWA arbejdere til at opføre tusindvis af nye offentlige faciliteter i hele landet. Projekterne omfattede hundredvis af kommunale vandsystemer, hospitaler, skoler og store dæmninger.

Works Progress Administration oprettes

I 1935 fortsatte depressionen, og arbejdsløsheden lå fortsat over 20 procent. For at puste nyt liv i nødhjælps- og genopretningsarbejdet satte Roosevelt gang i en ny bølge af økonomiske programmer. Blandt disse var Works Progress Administration, der blev oprettet i maj 1935. Med hensyn til antallet af ansatte, de penge, der blev brugt, og antallet af projekter, der blev iværksat, var WPA det største arbejdshjælpsprogram, der nogensinde er forsøgt. På sit højdepunkt beskæftigede WPA 30.000 administratorer og i gennemsnit 2,3 millioner arbejdere hvert år mellem 1935 og 1940.

Den tidligere New Deal arbejdshjælpsprogrammer var i vid udstrækning blevet overladt til staterne at administrere. WPA skulle imidlertid administreres fuldstændigt af den føderale regering. Roosevelt udpegede Harry Hopkins (1890-1946), hans betroede rådgiver og leder af tidligere New Deal-programmer, til at lede WPA. Hopkins var socialarbejder og havde mange års erfaring med at lede nødhjælps- og arbejdshjælpsprogrammer; mange af disse år havde han arbejdet for Roosevelt i delstatsregeringen i New York. For ikke at konkurrere med det private erhvervsliv holdt Hopkins WPA-lønningerne betydeligt lavere end hvad tilsvarende job ville betale i den private sektor, selv om disse job ikke var tilgængelige. WPA-projekter blev også nøje udvalgt, så private virksomheder ikke skulle konkurrere med den føderale regering. WPA-reglerne krævede, at 90 procent af dem, der blev ansat, skulle komme fra eksisterende nødhjælpslister, og at kun ét medlem af en familie kunne ansættes.

Sejtteoghalvfjerds procent af de tilmeldte WPA-ansatte arbejdede på ingeniør- og byggeprojekter. WPA-arbejderne, der var placeret i næsten alle amter i landet, var meget produktive. De byggede eller reparerede 1,2 millioner miles culverts (drænrør under veje), lagde 24.000 miles fortove, byggede næsten 600.000 miles nye veje, reparerede 32.000 miles eksisterende veje, byggede 75.000 broer og reparerede yderligere 42.000, installerede 23.000 miles storm- og sanitære kloakker og byggede 880 spildevandsanlæg. De byggede 6.000 sportspladser og legepladser, 770 nye svømmebassiner og 1.700 nye parker, tivolier og rodeoområder. De byggede eller reparerede 110.000 offentlige biblioteker, auditorier, stadioner og andre offentlige bygninger og byggede 5.584 nye skolebygninger. De serverede også 900 millioner skoleluncher og reparerede 80 millioner biblioteksbøger. I løbet af en kort periode havde WPA forbedret nationens infrastruktur betydeligt. (Infrastruktur er den grundlæggende ramme eller det grundlæggende system af offentlige arbejder i et land, såsom veje, kraftværker og offentlige bygninger.)

Ellen Sullivan Woodward (1887-1971) stod i spidsen for Women’s Division of the WPA og havde tilsyn med mere end fire hundrede tusinde kvindelige arbejdere. De fleste af disse kvinder arbejdede i WPA’s ni tusinde syningscentre rundt om i landet. Woodward startede også uddannelses- og beskæftigelsesprogrammer inden for madrasfremstilling, bogbinding, husligt arbejde, konservering af nødhjælpsfødevarer, tilberedning af skolemad og børnepasning.

National Youth Administration

For unge mennesker omfattede WPA den nationale ungdomsadministration (NYA). NYA tilbød uddannelse, træning og deltidsbeskæftigelse til studerende og andre unge mellem 18 og 25 år. Unge, der var ude af skolen, kunne arbejde halvfjerds timer om måneden for højst 25 dollars om måneden. Gymnasieelever kunne arbejde på deltid for højst 6 dollars om måneden, og universitetsstuderende kunne tjene op til 20 dollars om måneden. NYA-arbejdere

Kongressen undersøger uamerikanske aktiviteter

WPA ydede arbejdsløshed til millioner af mennesker i en udfordrende periode i USA’s historie, nemlig den store depression. Agenturet valgte den innovative tilgang at inddrage kunstnere i sit beskæftigelsesprogram. Det var dog ikke alle i USA, der betragtede statsstøttede kunstprogrammer som en positiv udvikling. Konservative i Kongressen, som havde traditionelle holdninger, så kunstnerorganisationer som en trussel mod traditionelle amerikanske værdier og den amerikanske regering. Med fremkomsten af kommunismen i Rusland og fascismen i Tyskland og Italien var den offentlige frygt for udbredelsen af kommunisme (et økonomisk system, hvor al ejendom og alle varer ejes i fællesskab, og hvor et enkelt politisk parti kontrollerer alle aspekter af samfundet) og fascisme (en stærk, centraliseret nationalistisk regering ledet af en magtfuld diktator) stor i USA. De økonomiske hårde tider under den store depression havde rystet folks tro på det amerikanske system af kapitalisme (et økonomisk system, hvor varer ejes af private virksomheder, og hvor pris, produktion og distribution bestemmes privat på grundlag af konkurrence på et frit marked), og nogle vendte sig mod radikal politik for at søge grundlæggende ændringer i det amerikanske samfund.

I 1938 oprettede det amerikanske Repræsentanternes Hus et udvalg, der skulle undersøge mulige trusler mod den nationale sikkerhed, som amerikanske borgere udgjorde. Den fik navnet House Un-American Activities Committee (HUAC), men var mere almindeligt kendt som Dies-komitéen, efter kongresmedlem Martin Dies (1900-1972) fra Texas, som var formand for gruppen. Udvalget begyndte straks at undersøge Federal One og især Federal Theater Project (FTP). Der blev afholdt høringer, og der blev tilbudt lidenskabelige forsvar af administratorer af WPA-programmerne og deres tilhængere.

The Dies Committee påvirkede kunsten i almindelighed og FTP i særdeleshed negativt ved at vække offentlighedens mistanke om kunstneres politiske motiver. FTP blev lukket i juni 1939. FTP-skuespillere gav offentligt udtryk for deres indignation gennem deres forestillinger ved at ændre slutningen på nogle stykker ved at ændre slutningen på nogle stykker. I et tilfælde væltede sceneteknikere fra New York City scenografen ned for øjnene af publikum ved forestillingens afslutning. Mange af FTP-skuespillerne og -medarbejderne fandt arbejde i kommercielle eller kommunale teatre.

Spredte skoler op, anlagde parker, læste op for blinde, arbejdede som lærervikar, byggede fritidsfaciliteter og parker, fungerede som sygeplejerskehjælpere, arbejdede i skolecafeterier og ledte museumsbesøg. NYA-programmet gjorde det muligt for eleverne at bidrage til familiens indkomst, mens de blev i skolen. De fleste studentermedhjælpere boede hjemme, men de unge fra landdistrikterne blev flyttet til boligcentre. Eleverne i begge miljøer blev uddannet i murerarbejde, svejsning, bagning, frisørarbejde, tømrerarbejde og VVS-arbejde.

Af alle New Deal-agenturerne havde NYA et af de bedre resultater med hensyn til at yde bistand til sorte amerikanere. Denne succes skyldtes i høj grad Mary McLeod Bethune (1875-1955), som ledede NYA’s Division of Negro Affairs. Bethune var en vigtig fortaler for sorte amerikaneres rettigheder og var den højest rangerende sorte amerikaner i Roosevelts administration. Af de unge mennesker, der deltog i NYA, var mellem 10 og 12 procent – eller omkring tre hundrede tusinde unge – sorte amerikanere.

Federal One

Amerikanske kunstnere blev hårdt ramt af depressionen og kæmpede for blot at overleve. Antallet af kunstlærere i skolerne faldt drastisk i 1930’erne. Og i New York City var 210 ud af 253 teatre lukket i 1932. For at gøre opmærksom på deres situation begyndte kunstnere at arrangere sultemarcher og udendørs salg af kunstværker. I New York City tilbød private velgørenhedsorganisationer kunstnere nødhjælp og klassificerede dem i samme støttekategori som hvidarbejdere (arbejdere, hvis arbejde ikke består af manuelt arbejde). Franklin Roosevelt var guvernør i New York på det tidspunkt, og under Roosevelts ledelse organiserede Harry Hopkins arbejdshjælp for arbejdsløse kunstnere i staten.

I 1933, efter at Roosevelt blev præsident, tog Roosevelt og Hopkins konceptet om arbejdshjælp med sig til Washington, D.C. Præsident Roosevelt oprettede Public Works of Art Project (PWAP) under administration af det amerikanske finansministerium, og der blev afsat en million dollars til projektet. Mere end 3600 kunstnere, der deltog i PWAP, arbejdede på udsmykning af offentlige bygninger. Oprettelsen af PWAP afspejlede Roosevelt-regeringens overbevisning om, at sangere og dansere og andre kunstnere ligesom andre arbejdere fortjente en arbejdslettelse, der var passende for deres erhverv.

Den 2. august 1935 udvidede Roosevelt hjælpen til kunstnere yderligere ved at oprette Federal One som en afdeling af WPA. Federal One var det største New Deal-program til støtte for kunstnere og gav hjælp til billedkunstnere, skuespillere, musikere, komponister, dansere og forfattere. Holger Cahill blev udnævnt til national direktør. Federal One ansatte en række forskellige personer, lige fra professionelle kunstnere til ufaglærte arbejdere, der fungerede som galleriarbejdere og andet hjælpepersonale. Programmets mission var at gøre amerikansk kunst populær ved at producere kunstværker, der skulle skildre USA’s og dets borgeres unikke karakter. Administratorer mente, at dette bedst kunne opnås ved hjælp af kunst, der på realistisk vis skildrede det amerikanske hverdagsliv. De mente, at kunsten skulle komme almindelige mennesker til gode, ikke kun de velhavende eller uddannede.

Federal One bestod af flere programmer, herunder Federal Music Project, Federal Writers Project, Federal Art Project og Federal Theater Project; de mange forskellige programmer gav kunstnerne mulighed for at arbejde inden for deres specialområder. Federal One blev både rost og kritiseret og var altid kontroversielt. Mange mennesker i USA havde svært ved at tænke på at synge og danse som arbejde. Nogle amerikanere mente, at de tilmeldte blot undgik at få et “rigtigt” job, dvs. et traditionelt erhverv som f.eks. forretning eller et håndværk.

Nuvel, Federal One ydede et vigtigt bidrag ved at dokumentere forskellige aspekter af den amerikanske kultur, såsom dens folklore og musik, som ellers kunne være gået tabt. Desuden havde de fleste amerikanere aldrig før hørt en symfoni eller set de dygtige kunstneres værker. Kulturprogrammerne i Federal One var designet til at afhjælpe disse mangler.

Federal Music Project

The Federal Music Project (FMP) blev ledet af Nikolai Sokoloff, en tidligere dirigent for Cleveland Symphony. FMP ansatte femten tusinde arbejdsløse musikere til at deltage i orkestre, kammermusikgrupper, korgrupper, operaforestillinger, militærorkestre, danseorkestre og teaterproduktioner. FMP havde et mål om at etablere regionale orkestre i hele landet og tilbyde gratis eller billige koncerter og musikundervisning. På et tidspunkt deltog musikere i fem tusinde forestillinger – foran tre millioner mennesker – hver uge i teatre og skoler i hele landet. De introducerede millioner af amerikanere til forskellige former for musik.

FMP koordinerede også musikundervisningsprogrammer i 27 stater og dokumenterede (nedskrev i detaljer) værker af amerikanske komponister, som aldrig tidligere var blevet skrevet ned på skrift. FMP indsamlede og bevarede amerikansk folkemusik og andre typer autentisk, traditionel amerikansk musik. Musikken blev dokumenteret, som regel for første gang, så den ikke ville være tabt for evigt, når de traditionelle musikere døde. FMP ydede et væsentligt bidrag til amerikansk musikvidenskab og var det mindst kontroversielle af Federal One-projekterne.

Federal Writers Project

The Federal Writers Project (FWP) beskæftigede næsten syv tusind forfattere, forskere og bibliotekarer, som arbejdede på projekter i otteogfyrre stater i programmets højsæson i 1936. I 1942 havde FWP produceret 3,5 millioner eksemplarer af otte hundrede forskellige publikationer. Det mest kendte produkt var American Guide Series, illustrerede guidebøger for hver enkelt stat og mange byer. De 51 bind i serien indeholdt kort, oplysninger om byer, naturområder og turistattraktioner samt essays om historie, folklore, politik og lokal kultur. FWP-forfattere skrev også materiale om amerikansk natur- og kulturhistorie til små børn, ældre unge og voksne.

FWP sendte tusindvis af forfattere ud for at indsamle mundtlige historier. (Mundtlige historier er erindringer om en tid eller begivenhed, der overleveres fra person til person og fra generation til generation mundtligt, ikke fra en bog). Skribenterne talte med indfødte amerikanere, kvinder fra grænsen, minearbejdere fra Appalacherne og andre fra forskellige kulturelle grupper i hele landet; de skrev derefter detaljerne fra disse interviews ned, hvilket gav indsigtsfulde portrætter af livet i 1930’erne. En af de mest dramatiske samlinger, der blev udarbejdet af FWP-skribenterne, var Slave Narratives, der bestod af mere end to tusinde mundtlige historier fra sorte amerikanere, der tidligere havde været slaver.

FWP’s afdeling Historical Records Survey (HRS) katalogiserede nationale optegnelser. HRS beskæftigede omkring seks tusinde forfattere, bibliotekarer, arkivarer og lærere årligt. HRS-medarbejderne påtog sig en enorm opgave med at samle og analysere stats- og amtsoptegnelser og optegnelser fra nogle private organisationer; denne indsats ville hjælpe historikere, embedsmænd og forskere i fremtiden. HRS udarbejdede bibliografier over amerikansk historie og litteratur, et atlas over afstemninger ved navneopråb i kongressen, et indeks over unummererede præsidentordrer og en liste over samlinger af præsidentens papirer. Desuden udarbejdede HRS medarbejdere lister over portrætter og samlinger af manuskripter i offentlige bygninger og kirkearkiver.

Efter Japans overraskelsesangreb på de amerikanske militærinstallationer i Pearl Harbor i december 1941 og den efterfølgende amerikanske krigserklæring til Japan blev FWP optaget i Writers’ Unit of the War Services Division. Mange af de forfattere, der var ansat i FWP, blev berømte, bl.a. Ralph Ellison (1914-1994), John Cheever (1912-1982), Conrad Aiken (1889-1973), Richard Wright (1908-1960), Saul Bellow (1915-), Studs Terkel (1912-), Dorothy West (1907-1998) og Zora Neale Hurston (1903-1960).

Federal Art Project

The Federal Art Project (FAP) beskæftigede mere end seks tusinde kunstnere. Da kun få amerikanere havde set et stort kunstværk, søgte FAP at gøre kunsten mere tilgængelig. De mest kendte kunstværker, der blev skabt under FAP, var de vægmalerier, der blev malet på hospitaler, skoler og andre offentlige bygninger i hele landet. (Vægmalerier er store malerier, der er anbragt direkte på en væg eller et loft.) Emnerne var ofte hentet fra hverdagslivet: et fiskeri, stålarbejdere eller de fattige. FAP’s vægmalerier repræsenterede en fornyet interesse for det amerikanske liv ved at portrættere amerikanere i almindelige situationer, f.eks. på arbejdspladsen. Sådanne emner var sjældent i fokus hos kunstnerne før FAP. Maleriafdelingens kunstnere lavede også mindre malerier, som kunne udstilles overalt, og som illustrerede aspekter af det amerikanske liv. De skabte mere end fyrre tusinde malerier og elleve hundrede vægmalerier.

The Graphic Arts Division finansierede fremstillingen af tryk, kopier af originale FAP-kunstværker, der blev masseproduceret på billigt papir. Den brede offentlighed havde nu råd til kunst, som de kunne udstille og nyde i deres egne hjem og på deres egne kontorer. Andre afdelinger fremstillede skulpturer, plakater og glasmalerier. FAP ansatte også kunstnere til at lave en omfattende dokumentation af amerikansk folkekunst og antikviteter. Disse kunstnere udarbejdede Index of American Design, som dokumenterede amerikansk maleri, skulptur og folkekunst. Arts Service Division producerede plakater, håndbrochurer og bogillustrationer. Exhibitions Division var ansvarlig for at udstille WPA-kunstneres værker.

The Art Teaching Division ansatte lærere forskellige steder, herunder på hospitaler, sindssygehuse og kommunale kunstcentre, til at undervise offentligheden i kunst. Der blev etableret hundrede kunstcentre med udstillingslokaler og undervisningslokaler i 22 stater.

Mange FAP-kunstnere blev senere berømte, herunder Jackson Pollock (1912-1956), Willem de Kooning (1904-1997), Anton Refregier (1905-1979) og Yasuo Kuniyoshi (1893-1953). Da der imidlertid ikke var nogen kvalitetsstandarder i FAP, hævdede kritikere, at meget af kunsten var dårlig, og at enhver kunne hævde at være kunstner. Med de almindelige portrætter af arbejdere, der arbejdede i fabrikker eller på markerne, var mange af FAP-motiverne for arbejdervenlige til at passe de konservative i Kongressen. De konservative mente også, at kunsten var “venstreorienteret”, dvs. at kunstnerne portrætterede fattigdom og barske forhold i USA – f.eks. sorte amerikanere på landet i Syden eller indvandrere i slummen i de nordlige byer – på en radikal måde for at vende borgerne mod regeringen. Præsident Roosevelt svarede, at kunsten, uanset om den var god eller ej, afspejlede amerikanernes opfattelse af deres nation og menneskene i den.

Federal Theater Project

Det mest kontroversielle af Federal One-programmerne, Federal Theater Project (FTP), blev ledet af Hallie Flanagan. Flanagan havde været leder af Vassar College Experimental Theatre og var skolekammerat med Harry Hopkins. Flanagan var opsat på at opbygge et ægte nationalt teater. FTP startede regionale teatergrupper over hele USA, som opførte både klassiske produktioner og originale stykker for tusindvis af amerikanere. Fordi det var et hjælpeprogram, foretrak FTP produktioner med store besætninger og omfattende tekniske behov – for at beskæftige så mange mennesker som muligt.

FTP stimulerede teatret i USA, producerede mere end tolv hundrede stykker og introducerede hundrede nye dramatikeres værker. Da programmet var på sit højeste, blev der givet tusind forestillinger foran en million mennesker hver måned. Da der ofte var gratis adgang til forestillingerne, kunne mange amerikanere for første gang få adgang til levende teater. FTP sendte også “Federal Theater of the Air” til anslået ti millioner radiolyttere.

FTP-skuespillere tog fat på sociale spørgsmål, uddannelsesmæssige og kulturelle værker, nye skuespil og musicals, skuespil, der aldrig før var blevet opført i USA, standardklassikere og børneteater. FTP støttede også vaudeville, varietéforestillinger, cirkus, marionet- og dukketeatergrupper, eksperimentelt teater, operaer og dansetrupper.

FTP havde regionale grupper og turnégrupper, der spillede bredt, men alene i New York City var udvalget af produktioner bemærkelsesværdigt og bød på programmets mest innovative arbejde. New York City-enheden omfattede Living Newspapers, Popular Price Theatre, Experimental Theatre, Negro Theatre, Tryout Theatre, en enhed for enaktere, et danseteater, teater for blinde, et marionetteteater, en yiddish vaudeville-enhed, en tysk enhed, et anglo-jødisk teater og radioafdelingen. Et af de mest populære klassiske stykker var negerenhedens opsætning af Shakespeares Macbeth, kaldet Voodoo Macbeth. Denne forestilling, der udelukkende var sort, foregik på Haiti i stedet for i Skotland og inkluderede voodoo præstinder som de tre hekse. Living Newspapers opførte skuespil i form af dokumentarfilm, der gav information og tog stilling til tidens emner.

Mange skuespillere, instruktører og producere, der var ansat af FTP, skulle få stor karrieremæssig succes, herunder Orson Welles (1915-1985), Arthur Miller (1915-), John Huston (1906-1987), Joseph Cotten (1905-1994), E. G. Marshall (1910-1998), Will Geer (1902-1978), Burt Lancaster (1913-1994) og John Houseman (1902-1988). Endnu vigtigere er det, at FTP introducerede tusindvis af amerikanere til teater i en vanskelig periode i USA’s historie. Forestillingerne var stort set ucensurerede og et middel til at udtrykke sig frit, og de gav udtryk for de mange forskellige politiske synspunkter på det pågældende tidspunkt. Selv om FTP modtog stærk kritik fra Kongressen for at underminere traditionelt fastlåste amerikanske værdier, tiltrak FTP-produktioner skønsmæssigt 30 millioner amerikanere, inden programmet blev opløst i 1939.

WPA afsluttes

WPA-projekter fortsatte ind i begyndelsen af 1940’erne, selv da USA blev involveret i Anden Verdenskrig (1939-45). Mange WPA-medarbejdere blev overflyttet til forskellige krigstidsagenturer. WPA blev helt opløst i 1943, da det havde tjent sit formål godt. På et tidspunkt, hvor millioner af amerikanere var uden arbejde, gav WPA ikke kun job, men også håb for fremtiden.

For More Information

Bøger

baker, t. lindsay, and julie p. baker, eds. the wpa oklahoma slave narratives. oklahoma city, ok: university of oklahoma press, 1996.

bascom, lionel c., ed. a renaissance in harlem: lost essays of the wpa, by ralph ellison, dorothy west, and other voices of a generation. new york, ny: harpercollins, 1999.

bindas, kenneth j. all of this music belongs to the nation: the wpa’s federal music project and american society. knoxville, tn: university of tennessee press, 1996.

bold, christine. the wpa guides: mapping america. jackson, ms: university press of mississippi, 1999.

bustard, bruce i. a new deal for the arts. seattle, wa: university of washington press, 1997.

buttitta, tony, and barry witham. uncle sam presents: a memoir of the federal theatre, 1935-1939. philadelphia, pa: university of philadelphia press, 1982.

draden, rena. blueprints for a black federal theatre, 1935-1939. new york, ny: cambridge university press, 1994.

flanagan, hallie. arena. new york, ny: duell, sloan & pearce, 1940.

harris, jonathon. federal art and national culture: the politics of identity in new deal america. new york, ny: cambridge university press, 1995.

hopkins, june. harry hopkins: sudden hero, brash performer. new york, ny: st. martin’s press, 1999.

housema, lorraine brown, ed. federal theatre project. new york, ny: routledge, chapman & hall, 1986.

la vere, david. life among the texas indians: the wpa narratives. college station, tx: texas a&m university press, 1998.

mangione, jerre. the dream and the deal: the federal writers project, 1935-1943. syracuse, ny: syracuse university press, 1996.

meltzer, milton. violins and shovels: the wpa arts projects. new york, ny: delacorte press, 1976.

Websteder

federal theater project collection.http://www.gmu.edu/library/specialcollections/federal.html (besøgt den 17. august 2002).

“new deal for the arts.” u.s. national archives and records administration.http://www.archives.gov/exhibit_hall/new_deal_for_the_arts/index.html (tilgået den 17. august 2002).

“selections from the federal theatre project.” library of congress american memory collection.http://www.memory.loc.gov/ammem/fedtp/fthome.html (tilgået den 17. august 2002).

“selections from the federal theatre project.