Pizzicato
Pizzicato er en teknik, hvor man plukker strengen med en finger i stedet for at trække buen hen over strengen. Som med mange andre teknikker blev der i det tyvende århundrede skabt en meget større variation. I dette eksempel fra en Bartok strygekvartet kan man høre følgende teknikker:
- udbredte akkorder (åbning)
- ikke-udbredte akkorder – opnås ved at plukke med flere fingre på samme tid (slutning)
- almindelig pizzicato, men med bredere vifte af dynamik end i tidligere musik
- ‘Bartok’- eller slap pizz. hvor strengen trækkes, så den slår tilbage på gribebrættet (begyndelsen af anden linje)
Bartok Kvartet nr. 4, IV slut
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/06-bartok.mp3?_=1
Dobbelt, tredobbelt og firdobbelt stop
Strøjespillere kan spille flere toner på samme tid, og komponisterne kræver det ofte af dem for at skabe rigere teksturer. Dette er meget mere almindeligt i solo- og kammermusik end i orkestermusik, hvor den samme effekt ofte kan opnås ved hjælp af flere spillere.
Double stopping (to toner på samme tid) kan spilles på en ganske udholdende måde som i Dvorak-eksemplet nedenfor, men det er ret teknisk udfordrende, og du bør ikke bede om passager, der er for hurtige eller springende. Desuden Intervallerne bør som hovedregel ikke overstige en oktav. Nogle dobbeltstop er meget vanskelige at udføre et efter et – generelt gør det sværere at ændre intervallet ofte. Det er værd at tjekke det med en strygerspiller, hvis du er usikker på, hvor praktisk en passage kan være.
Dvorak Kvartet Op. 34 i d-mol (nr. 9), tredje sats
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/07-dvorak.mp3?_=2
En meget anderledes effekt opnås i dette Bartok-eksempel, hvor dobbeltstoppene alle er oktaver, hvilket tilføjer vægt og intensitet snarere end rigdom til den aggressive tekstur. Bratschen og celloen spiller firdobbeltregister (fire toner på samme tid). Bemærk, at akkorder med tre og fire toner ikke kan spilles melodisk som dobbeltspil, da de enten skal spredes eller slås med betydelig kraft for at få alle tonerne til at lyde.
Bartok Kvartet nr. 2, anden sats
Der er mere eller mindre på grænsen af, hvad der er praktisk muligt for på hinanden følgende forskellige triple-stemmer i denne Beethoven-kvartet – se anden violinstemme. Du vil høre, at trippelslagene i violinerne er lidt spredte:
Beethoven Strygekvartet Op. 18 nr. 4, første sats
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3
I dette eksempel fra Bartok bliver violinerne bedt om IKKE at sprede akkorderne, men at slå tonerne sammen, hvilket kun kan gøres meget højt. Celloen bliver derimod bedt om at starte akkorderne øverst og arpeggieret nedad:
Bartok Strygekvartet nr. 4, femte sats
https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/10-bartok2.mp3?_=4
Skriv et svar