I 1960 stødte fakta og fiktion sammen, da Anita Ekberg, den blonde sirene, der spillede Fellinis paparazzi-jagede stjerne, blev et virkeligt mål i det virkelige liv. Quinto tog et billede af hende, da hun kyssede en gift filmproducent på en natklub i Rom, og – en ægte paparazzo – stoppede ikke der, men fulgte Ekberg tilbage til hendes dør i de tidlige morgentimer. Han stoppede først, da Ekberg dukkede op fra hendes hjem med bue og pil og skød ham i hånden, en udveksling, der i sig selv skabte overskrifter.

Med tiden var det disse hemmelighedsfulde og stadig mere skandaløse billeder, der kom på forsiderne. Spændingen ved jagten var ikke længere nok, der var brug for et scoop for at sælge publikationer; at få det rigtige billede var en dyr affære. Paparazzifotografering blev en rovdyrisk praksis, hvor aggressiv indtrængen for at få det bedste billede var praktisk talt en nødvendighed. Begrebet paparazzi fik sin egen identitet, horder af berømthedsfotografer, der bevægede sig i flok, og deres intetanende berømthedsobjekter blev endog til foder for organiserede fotoshoots. Udstillingen omfatter Ellen von Unweths falske paparazzi-fotos for Q Magazine fra 2003, hvor en vred David Bowie løfter hånden mod kameraet, mens en spøgelsesangstfuld Kate Moss omklamrer ham for at beskytte sig mod linsen. Kunstneren Alison Jackson vises også som et eksempel på, hvordan myten er gået endnu længere, idet hendes falske paparazzifotos konstruerer falske realiteter om berømte personer som Marilyn Monroe og prinsesse Diana. I en tid med falske nyheder er denne form for billedmanipulation desværre ikke længere kun et kunstnerisk udtryk; den erstatter de autentiske billeder selv. Det kan godt være, at La Dolce Vita’s dage er forbi, men som det fremgår af disse billeder, er det stadig den ophidselse, der ligger i deres ulovlige skønhed.