Big Daddy Kane opstod under hiphoppens massive kreative ekspansion i slutningen af 80’erne og var den ultimative elsker i rapens første årti, men der var mere i ham end den stilfulde garderobe, guldsmykker og sofistikerede karisma. Kane var i besiddelse af en vidunderlig rimeteknik, der var blevet finpudset gennem talrige B-boy battles; han kunne også være en afrocentrisk bevidsthedsopdrager med kendskab til filosofien fra Nation of Islams Five Percent-skole eller en glat urban soul crooner, hvis sang ikke stod mål med hans talent som MC. Selv om han aldrig opnåede megen pop-crossover-succes, hører hans bedste materiale til blandt tidens fineste hiphop, og hans sex-dryppende persona havde enorm indflydelse på utallige fremtidige potentielle spillere.
Big Daddy Kane blev født Antonio Hardy i Brooklyn den 10. september 1968; kunstnernavnet “Kane” var en forkortelse for King Asiatic Nobody’s Equal. I 1984 mødte han Biz Markie, og de to indledte et venskab. Kane skulle senere være med til at skrive nogle af Biz’s mest kendte raps, og begge blev med tiden vigtige medlemmer af det Queens-baserede Juice Crew, et kollektiv ledet af den berømte producer Marley Marl. Kane skrev kontrakt med Marls Cold Chillin’ label i 1987 og debuterede året efter med 12″-singlen “Raw”, som blev en undergrundssensation. Hans første album, Long Live the Kane, fulgte ikke længe efter og blev lige så godt modtaget og producerede endnu en undergrundsklassiker i “Ain’t No Half-Steppin'”. Kane konsoliderede sin succes med 1989’s It’s a Big Daddy Thing, som gav anledning til hans vel nok mest effektive kærlighedsmandssang i “Smooth Operator” (og hvor han også arbejdede sammen med den nye jack-producer Teddy Riley på “I Get the Job Done”). 1990’s A Taste of Chocolate var et bredt anlagt værk, der blev fremhævet af Kanes duetter med Barry White og komikeren Rudy Ray Moore, også kendt som Dolemite.
Prince of Darkness Kanes første store fejltrin kom med albummet Prince of Darkness fra 1991, en blidere, mere R&B-baseret samling, der ikke spillede på rapperens stærke sider; han bevarede dog sin status som sexsymbol ved at posere for Madonnas berygtede fotobog Sex fra 1992 samt for Playgirl magazine. Looks Like a Job For… fra 1993 var noget af et kunstnerisk comeback, men det lykkedes ikke at genetablere hans status i hiphopmiljøet, som var midt i en Dr. Dre-inspireret kærlighedsaffære med gangsta-rap. Kane skiftede til MCA-labelet for 1994’s Daddy’s Home og forsøgte sig med en skuespillerkarriere med optrædener i Mario Van Peebles’ sorte western Posse fra 1993 og 1994’s Gunmen. Han trak sig dog stort set tilbage fra scenen i løbet af de næste par år. Kane dukkede op igen i 1998 på Blackheart Records og udgav det, der tilsyneladende var hans afskedsalbum Veteranz Day.
Skriv et svar